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		私のゴッホ体験　　　　　　田村和司 　数十年前のオランダ、ゴッホ美術館でのこと。期待が大きかったのか、みればみるほど失望と違和感が増してくる。何故だろう？　こんなハズではなかった。絵具はべたべた塗ってあり、空間も本当の光もゴッホの絵から感じない。 さらの悪いことにセザンヌ、ゴーギャン、ゴッホが並んだ壁面にきたときゴッホの絵から絵具がズレ落ちる感覚に見舞われた。それまで偉大な天才画家だと思っていた私にとっては衝撃的なことであった。旅の疲れか、おかしい。 私自身は絵を描いたこともないのに　「セザンヌ、ゴーギャンは基本をマスターしているプロだな、それに比べて自己流のアマチュアだな。」なんぞとつぶやく始末。 ところがサン・レミ療養時代のコーナーに来た途端、自然のエッセンスを凝縮したような世界（変な表現だがそう感じたからしょうがない）に吸い込まれ、ほとんど陶酔状態となった。出口近くにあったゴッホ最晩年の傑作といわれている、麦畑にカラスが飛ぶ絵を見たときには、よく言われる死の影なぞ微塵も感じず、ただ人生に疲れたゴッホがいた。 この時のことは頭の片隅にわだかまりのように残り、その後絵を見る度に顔を出してきた。 　数年前のこと、評論家でフランス文学者でもある寺田透の「考える眼」という本を読んだがその中に私が体験したことと似たような事が書かれていた。ゴッホを同じように見ている人が居ることに何故かほっとして、頭の中のわだかまりがとれた思いであった。 　それまでは偉そうに絵の価値は、画家の名前や世間の評価などではなく、自分で決めるものだと人には言っていた。が、いざ絵を買う段になると画家の経歴や名前、世間の評価、将来性など、絵それ自体と関係ないファクターで買うことが多かった。 それが単純に惚れた絵が買えるように変わっていった。 ゴッホ美術館での体験は私にとって絵の本来の見方、買い方の大きな転機となった。 ゴッホに感謝である。 　追伸　死ぬまでにもう一度あの素晴らしいサン・レミのゴッホがみたい。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2012年2月　（京都在住・コレクター）